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那么呈现命运感的关键点是制造巧合。
而且巧合越离奇，命运感就越强。
于是这就隐含着一个悖论：明明对故事合理性伤害最大的“巧合”，在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧，使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”的情节，在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”的感叹。
《无名之辈》分为四条故事线，两主两副。
两条主线分别是：马先勇寻枪的线，眼镜和大头抢劫的线。
两条副线分别是：高明和情妇的感情线，高翔和依依的青春线。
另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物，将各条线彼此串联起来，共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。
这四条故事线，支撑起同一个主题：一群小人物该如何“拿回”自己的尊严。
之所以用“拿回”一词，因为尊严人人有之。只不过对于小人物而言，尊严又是极易丢失的东西，需要拼尽力气捍卫。
就像片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路。
这把一丢再丢的“枪”，就象征着马先勇亟待拿回的尊严。
原剧本里，马先勇这条叙事线是最饱和的，也是因此其他几条就过于粗糙。
存在感最低的就是高明和情妇的那条线，基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事，整个故事线，其实并没有太多实质性内容。支线开始时，高明已在回城的路上了，支线结束，回到西山大桥与其他支线汇合。
没有起因和转变，只有结果。而毫无细节支撑的一意孤行，近乎于强行洗白。
所以陈风易加强高翔和马先勇女儿马依依这条线，变为三条主线，充实一些缘由和细节。
三条线各自发展，然后再最后汇聚在一起。
陈风易拿了两份剧本递给黄博和王保强，让他们提前琢磨角色人物。
“这部电影的成本多少。”宁昊问道。
“两千万，我占一半，中影上影一起一半，他们负责宣发。”韩三苹和任总可不傻，陈风易要占一半说明他很看好这部戏，赚钱是肯定的了，所以很大气的包了宣发的费用。
这一次华艺没有参与进来，他们正在拍摄着《夜宴》，这部戏就是华艺和冯大炮的野心之作，冯大炮也要尝试大制作，《夜宴》就是他的试水之作，华艺对此也十分重视，之前的《夜宴》的开机仪式十分隆重，他们也邀请了陈风易，可惜那时陈风易在好莱坞。
《夜宴》的制作成本达到两千万美刀，反正报道是这样的，不知道具体的数额了。
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